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高滿堂:優秀電視劇編劇贏在打破常規

作者:呂東浩   發布時間:2014年02月17日  來源:人民政協報  

記者:有專家指出,當前國產電視劇同質化泛濫,產量過剩但精品劇不足。您從事電視劇創作30年,對這個問題怎么看?

高滿堂:每天打開電視,看到輪番登場的電視劇越來越似曾相識,古裝劇、后宮劇、穿越劇、抗戰劇,多數讓人感到不新鮮。題材趨同,是近年來電視劇市場的突出現象。

現在一寫電視劇,往往就進入一個習慣性的流程,敘述故事的時候太在意從“1”到“10”的關系,這其實是電視劇創作的一個大忌。為什么不能打破常規,從“5”把這個電視劇切開,使整個故事產生新鮮感?

記者:您一直主張的,電視劇要講好故事,就必須要有“個性”。

高滿堂:是的。我在構思一部電視劇的時候,首先要問自己:這個故事的個性是什么?故事是講究個性的。所謂的個性就是獨特性、不可重復性。比如寫人物,要清楚自己本能敘述的欲望是否和別人的欲望一樣,當和別人一樣的時候就應立即否定自己。還有,就是你為什么要寫這部電視???你寫欲望也好,寫人性的升華也好,寫人性的丑惡也好,歌頌與鞭撻永遠是一雙孿生姐妹,永遠是電視劇表達不盡的主題。我的觀點是,一定要寫出人性的溫暖,我們的世界絕對不是死滅的,絕對不是絕望的。

記者:許多人為時下國產電視劇的庸俗娛樂化而擔憂,應如何看待電視劇的“娛樂化”?

高滿堂:這幾年我國的電視劇創作勢頭很好,每年都有一些有震撼力、影響力和市場號召力的作品出現,但由于庸俗娛樂化傾向愈演愈烈,一些電視劇出現了一系列錯誤的創作傾向,表現為價值尺度失衡,生活依據缺失,導致作品思想的混亂和藝術價值的低下。而把握正確的價值尺度,尊重合理的生活依據,才能使藝術作品具備思想精深、藝術精湛、群眾喜歡的堅實基礎。

我們用什么來實現娛樂,在娛樂中又向社會、大眾傳遞了什么樣的文化信息和價值取向?我不喜歡將娛樂庸俗化,更反對不惜損害文化傳統積淀的人生觀、價值觀,不惜敗壞社會公認的道德價值體系,刻意去制造“新、奇、特”,進而獲得收視率及其背后的經濟利益。

記者:作為全國政協委員,您在去年兩會上曾呼吁電視劇創作應提倡原創、保護原創,請再談談這方面的看法。

高滿堂:當前中國電視劇面臨的一個最大危機,就是原創性的喪失。很多人不愿意搞原創,因為搞原創需要一個獨特的故事,需要一種獨特的發現,需要一種獨立的意識,需要非常獨立的敘事方式,所有這些給編劇設置了一道很高的門檻兒,于是有人就一味盲目地復制和模仿,導致了如今的歷史劇缺乏正氣,年代劇缺乏神氣,現當代劇缺乏地氣,創新缺乏勇氣,創作者缺乏志氣。

這些年,我創作的電視劇僅有一部《抉擇》是改編,其他均為原創。一切藝術始于原創,尤其是電視劇。如果原創提不起來,中國電視劇將會面臨枯萎的危險。比如這兩年一窩蜂搬上熒屏的抗戰劇,無論雷人的劇情,還是粗糙的制作,90%都在復制。試想,如果大家都簡單復制,在反映歷史的國產劇中,上演著飛刀殺群寇、徒手撕鬼子,歷史被置于何地?觀眾又將從這些粗糙的電視劇中得到什么?國產劇需要正能量,只有提倡和保護原創,國產劇才有出路。

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